紫砂学院
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时间：2018-06-08 来源：古盏堂
习惯了灯红酒绿的生活，偶尔的古朴精致，更能吸引人的眼球。宜兴，既是得天独厚的紫砂造就，又是由其自身规律和文化氛围所决定。浓墨淡彩勾勒出山水的壮阔，泥绘雕琢出紫砂的魅力。而她，则善于以泥为墨，用紫砂留住生活的美好。
张烨
助理工艺美术师，生长在紫砂陶艺世家，从小熏染在父亲、高级工艺美术师张志清的泥绘作品世界中，耳濡目染，从心底深深地爱上这一门手艺，自大学毕业起跟随父亲学习紫砂堆泥绘这一传统装饰技艺，擅长山水、花鸟人物等，作品或大气、或优雅、或精致，致力于将这一门艺术发扬光大。
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传统的紫砂装饰手法有陶刻、泥绘、贴花、镶嵌等诸多工艺，而紫砂泥绘则是与紫砂作品本身同质同构的装饰手法。
泥绘装饰流行于清代十七世纪晚期，其工艺方法是在制作完工的坯上，须有一定湿度，用本色(制壶泥)或其他色泥，制成细泥浆，用毛笔在坯体上作画，题材多为山水、花卉、诗文短句，烧成后，泥绘作品多有浅浮雕、薄意雕的效果。根据泥绘选用泥料泥色的不同可分为本色泥绘和异色泥绘，按照装饰手段和其厚薄肌理效果的不同又可分为堆绘和薄绘。
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玉兰金杯[编号 : 65473]
与传统紫砂的主流装饰陶刻相比，泥绘装饰带有更多色彩的张力和肌理的审美情趣，这种手法不仅要求绘者有良好的工艺美术基础，更需要有把握不同泥的泥质、泥性的能力，以达到用泥如墨的多重表现。
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“泥绘”与“堆花”，常交迭使用。紫砂壶泥绘兴起于清代乾隆、嘉庆年间，因粘附不佳易脱落，民国后使用较少。用与坯体相同的泥，或用与坯体烧成温度相同、而泥色相异的泥，在坯体上层层堆积，构成画面或纹样，称作“堆花”、“堆绘”，简称“堆”。泥的稀稠必需恰到好处，才能使画面有浅浮雕的效果。
赏析
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寒香杯[编号 : 65480]
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含香杯，杯身和底座皆为紫红色，梅花为淡黄色泥浆，对比强烈，栩栩如生。
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仿清泥绘四方斗杯[编号 : 65479]
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从造型上说这只杯子的特点在于"方"，视觉所及几乎全是方形、直角、直线，线面挺括周正，轮廓线条分明。方杯以线条有棱有角为特点，这种棱角须是不生硬才好，所以会有唐突、刺目、 笨重的感觉。当杯本身的设计造型带有局限的时候，杯上适当的装饰点缀就成为了中和这种局限的最重要手段，该杯上的泥绘，一幅山村图，顿时使 方形的局促感化为乌有。约略辨识出老树、房屋、群山，另有山林之间，水波粼粼，有种总体的朦胧效果，可远视而 不可近观，不以精致见长而以素净雅致取胜。
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