宜兴传统文化走进郑州“博博会”

时间：2022-09-07 来源：网络

• 开启“博博会”之行 •

2022年9月1日，第九届

“中国博物馆及相关产品与技术博览会”

于郑州国际会展中心正式开幕

本届“博博会”主题为

“新时代的博物馆：创新·发展·传承”

“博博会”吉祥物“鼎鼎”

“博博会”创办于2004年，已成功召开八届，是我国文博界最具影响力的盛会，是展示博物馆领域发展成果、增强中华文化自信、促进文博科技融合发展、相关技术应用创新服务升级、扩展博物馆服务社会功能、推动国内外博物馆务实合作、开拓博物馆文化产业发展新领域的重要平台，在服务我国文博事业健康可持续发展和相关行业创造性转化、创新性发展方面发挥着独特的作用。本届“博博会”是在贯彻落实全国文物工作会议精神，以创建世界一流博物馆为目标，推动博物馆高质量发展背景下筹办的一次行业盛会，也是全国文博界和相关文化企业期盼已久的重要活动。

文化的传承，是需要全民的参与，只有经过不断的传播，才能得到社会各界的广泛认可和参与，宜兴市博物馆在接到“博博会”邀请后，本着将宜兴传统文化传播得更远，让更多人了解宜兴传统文化的宗旨，各部门积极配合，认真筹备。于2022年8月30日进入郑州国际会展中心布置展厅，于2022年9月1日正式向外展出。

宜兴，

非物质文化遗产

宜兴市博物馆外观

宜兴，孕育了7000多年的陶文化，赏用兼优的紫砂、苍翠如玉的青瓷、端庄凝重的均陶、风姿绰约的彩陶和美观耐用的精陶，被誉为宜兴陶瓷的“五朵金花”。本次“博博会”宜兴市博物馆便为大家来了宜兴均陶传统技艺展示。

“博博会”现场精彩时刻

宜兴均陶知识科普

宜兴均陶品种多样、色彩丰富、堆贴精美，以其特有的均陶釉色和全手工“堆花”工艺成为陶瓷百花园中的一朵奇葩。宜兴均釉陶的制作工艺主要包括均釉配制工艺和造型工艺。

均釉配制以“窑汗”（历史上用松柴烧制石灰的“馒头窑”内壁挂着的结晶物）、“铜灰”、“泥浆”为主原料，按照不同釉种要求，调整釉料配比，投料碾磨而成。待成型的坯体干燥到一定程度，通过浇、浸、荡、涂、喷等方法施釉至坯体表面，再经高温焙烧。均釉以“红若胭脂、青若葱翠、紫若艳黑”为基本釉色。细分有蓝均、红均、铜均、白均、天青、墨绿、淡蓝、芬花紫、金星釉等数十种。其中以蓝均釉（天蓝釉）最为珍贵，有“灰中有蓝晕，艳若蝴蝶花”之美，在日本更有“海参釉”之赞誉。

均釉陶造型采用“泥条盘筑”、“泥片镶接”的成型方法，用大拇指将条状细浆色泥在坯体外层手抹、垒迭，具有鲜明的地方特色。

作为传统手工技艺，宜兴均釉陶的制釉和造型艺人，在明清以后的各个时期都有清晰的代表人物。当代以高级工艺美术师李守才为领军人物，为宜兴均釉陶艺术地位和影响力的提升作出了积极贡献。

宜兴紫砂知识科普

宜兴紫砂融实用性和艺术性于一体，以其独特的泥料、丰富的造型和深厚的历史文化底蕴而名扬海内外。“宜兴紫砂陶制作技艺”包括原料加工工艺，器物成型工艺、装饰工艺和焙烧工艺。

一、原料加工工艺

紫砂泥料的处理和配比有严格的要求，历来有“取用配合，各有心法、秘不相授”之说。其主要包括将块体岩石状的紫砂原料分选、摊晒风化、粉碎、过筛、加水搅拌、除水沉淀、踩练或捶练、切块、陈腐备用等工艺程序，以达到控制原料精细程度，排除泥料中杂质和空气，融合泥、水以增加泥料可塑性，这一工艺流程需历时数月，甚至有将原料存放数十年者。

二、器物成型工艺

以制作光器茶壶为例，其有“打身筒”（拍打成圆形器体）和“镶身筒”（镶接成方形或多边形器体）两种工艺。“打身筒”即是将泥片卷成圆形身筒后慢慢拍打，使之与设计造型吻合，待干燥到一定程度，分别装上壶把、壶嘴，配上壶盖，再光身筒（刮压修整坯体）；“镶身筒”即是将泥片用泥浆镶接成与设计造型一致的壶身，基本成型后，再修理毛坯。在紫砂器物成型的工艺环节中，需使用不同材质和形状的自制工具。因制陶者手法和习惯、器种和技艺个性的不同，完成一件器物所需工具从几十种到百余种不等。

手工紫砂陶艺的最终产品是紫砂器，其中尤以紫砂茶壶的工艺成就最为丰硕，也最具代表性。工艺成就卓著的民间紫砂艺人有：明嘉靖前后的供春，明万历年间的时大彬，清初的陈鸣远，清嘉庆年间的陈曼生，其后涌现的邵大亨、程寿珍等。现代著名手工紫砂艺人为光货派代表人物顾景舟，花货派代表人物蒋蓉。

“博博会”现场互动讲解紫砂